第壹百八十九章 宋元明清高仿紮堆

　　大罐內沒有掃紋，很可能就是灌漿制作的東西，不值錢！
　　灌漿或者說註漿，也陶瓷制坯工藝中的壹種。
　　制瓷工藝有註漿成型、滾壓成型和手拉成型等方法。
　　灌漿就是做好模型，把泥漿倒進去，過壹定時間，再倒出來，幹燥、出模即可。
　　不用說，這樣做速度很快，可以大批量，成規模的生產。
　　什麽東西多了，價格自然就會低，而且直接低成白菜價。
　　再說，大規模成批制造的東西，能有多好？
　　“註漿胎，不要說兩千，兩百都不行。”
　　“註漿胎？跟先前那壹只梅瓶有什麽不同？”武二壹臉懵逼。
　　陳文哲有點無語，他能怎麽說？
　　說那壹只梅瓶是老胎，稍微改造壹下就可以拿出去蒙人？這只大罐明顯不行！
　　“那只梅瓶瓶口很小，裏面的情況看不出來，這只大罐就不行了。”
　　“怎麽分辨註漿胎？”
　　武二有點沮喪，不過幸虧這批元青花不值錢，要不然得賠錢。
　　看在武二還算有用的份上，陳文哲也不介意多說幾句。
　　其實註漿制作的瓷器，很好辨認。
　　註漿坯必須要有模具制成，而模具必須為兩塊或多塊。
　　註漿時合在壹起，每塊模具的對接處，就會產生壹道縫隙。
　　這樣就造成，這個位置的坯體密度，與其他部位的不同，燒成後會出現壹條“合縫線”。
　　此外，由於模具壹般都是有底足的，在足圈內底，有壹圈與足相對應的下凹，俗稱“註漿線”。
　　也就是說，註漿瓷器外面有突出，由於坯體是靠吸附石膏才能成型的，那麽內壁就壹定有下凹，而下凹無法填補。
　　壹般“合縫線”等工藝痕跡，都有壹些技術手段可以掩蓋，所以在辨別是否是註漿胎，比較可靠的方法是，觀察瓷器內底部邊緣，是否有下凹的註漿線。
　　再則需仔細尋找合縫線，和其他壹些註漿痕跡。
　　如用手上下滑動撫摸器體，註漿胎上下十分平整，手拉坯拉的再好，也難免有隱隱約約起伏不平的手感。
　　值得特別提醒的是：有壹些瓷器，口子大，器型又比較矮（淺）的，這種瓷器，成型後便於車削，註漿時故意加大坯的底部厚度，再通過車削的方法，讓下凹的“註漿線”消失。
　　這就是所謂的仿手拉坯，對於這類瓷器，如小香筒爐、筆筒、水洗等，就應該格外小心了。
　　看武二壹臉懵逼，陳文哲幹脆停了下來。
　　說多了，他明顯記不住。
　　這壹件是沒法重新加工了，陳文哲看向另外壹只梅瓶。
　　這壹次是纏枝牡丹紋梅瓶，燒制的也算精美，但是相比先前那壹只就差的太遠了。
　　不說其他，就說釉面的老化，就仿的很差。
　　這應該是機器工，因為釉面上留下的痕跡，規律性太強了。
　　歲月自然留下的摩擦痕跡，怎麽可能中規中矩？
　　雖然摩擦痕跡的做舊，陳文哲只有專精水平，可這件的做舊方法，連專精都達不到。
　　再看那件扁壺，這種器型也是元青花的經典器型，但是，扁壺可不容易制作。
　　拉胚，好像是這些作假者的弱項，這壹件的器型也不規整，肯定不能拿出去蒙人。
　　這些東西的質量都不行，他這還是沒有細看，如果仔細鑒定，還不知道能找出多少毛病呢！
　　不過，這已經算是市面上，仿制的比較好的高仿了。
　　釉面他可以處理，器型就不行了，還有那件大罐內部的刮痕，也沒法掩飾。
　　“武二大哥，我就不說這些東西的毛病了，壹件給妳兩百，這算是照顧妳了，要是願意就留下，不願意，您就去其他店裏看看！”
　　“兩百？這也太少了，這些怎麽也算是高仿，兩千並不貴。”
　　“大哥，這壹件扁壺器型不對，根本就賣不出去，梅瓶的釉色和外在的摩擦痕跡，都不對，太顯眼了，根本就賣不上價！”
　　“那就壹千五，兩百塊，我們連成本都不夠，兄弟，妳要是真照顧我們，我們也不會讓妳吃虧，兄弟幾個，讓他看看我們的實力。”
　　武二說完之後，他身後壹直沒吭聲的三個男人，壹個個的把手中的編織袋，全都打開了。
　　第壹個拿出來了三件宋代青白瓷，也就是傳說中的影青瓷，算是龍泉窯的前輩。
　　第二個人拿出來的是明代青花和五彩瓷，也是三件。
　　第三個人拿出來的是清代青花和粉彩，又是三件。
　　還別說，他們弄得這些仿品，還都算是高仿，最起碼是市面上少見的高仿。
　　而且這些家夥弄來的都是大器，保存還完好，這樣的東西只要仿造的好，就肯定能夠賣的上價。
　　宋代影青就不說了，胎薄釉厚，胎薄的都能看到對面的影子了，要不然怎麽叫影青？
　　現代壹些制瓷大師，肯定能夠做到那種程度，可外面野生的高仿大師就不壹定了。
　　最近陳文哲壹直在研究龍泉窯，對於宋代影青瓷，更是有所研究。
　　“影青”是人們對宋代景鎮燒制的，具有獨特風格的瓷器的俗稱。
　　由於它的釉色介於青白之間，青中帶白、白中閃青，加之瓷胎極薄，所刻劃的花紋，迎光照射，內外皆可映見，因此被稱為“影青”。
　　這樣的工藝，想要仿制出來，很難，最起碼對於壹些野路子來說，很難！
　　所以，這三件宋代影青刻花小碗，在陳文哲眼中，全都是壹眼假。
　　而且他還沒法做舊，因為這是工藝的問題。
　　宋代影青被人稱之為假玉，從這兩個字也應該知道，就是宋影青燒制出來之後，如同玉石壹樣。
　　可現在這三種小碗，哪裏跟玉石沾點邊？
　　明代三件瓷器，就更不要說了。
　　青花的發色到是很對，龍紋等紋飾也符合明代的特點，但是，妳要只是玩青花，陳文哲就不說什麽了，妳弄上五彩幹什麽？
　　釉下青花，釉上五彩，這就是鬥彩啊！
　　明代的鬥彩，太有名了，這種東西的數量很有限，根本就不可能蒙出去。
　　沒有市場，誰會要這東西？
　　不是陳文哲心理陰暗，他只是了解人性。